那段时间过得很快，尤其是在回想起来的时候，可是身处其中，有的时候却觉得异常得艰难、时光仿佛搅拌在了沥青桶里，逐渐凝固起来。
原灵用记录不同亡灵人生活的文字做墙，胶着的光阴做为水泥垒起一道一道的墙体的同时，隔着这一座座思想的堡垒，原灵渐渐已经不敢再想起小翠、原灵宁愿麻木、也不敢再体会到真实的痛苦。
花繁似锦，人流如织，当小翠渐渐看不到原灵的时候，原灵就开始逐渐消失。
消失的第一步，原灵记不起原灵自己的容貌，即使对着镜子，原灵认不出里面的人是谁。
原灵依旧会根据不同的亡灵人的身份处境，做着读书或工作，好好地做原灵自己对亡灵人的研究，可是它在每一寸光阴的缝隙里，像水流一样逝去。
只有在小翠的手上，原灵才会逐渐成形，成为小翠想要原灵成为的样子，那也将是原灵自己从未见到过的原灵自己的本来面貌。
小翠是原灵的主宰者，只有小翠能够允许原灵创造有关于原灵自己的一切。
恋爱是原灵的伪装，伪装失去小翠的关注下原灵的消失与空洞，它的恋爱关系就如穿过洞穴的风，来得迅猛、去得无影无踪，没人知道是怎么回事，可是来去之间、依旧有着气势汹汹的精彩。
其实原灵到现在还记得这些女孩子们，她们各自的精彩之处，偶尔会折射出小翠的某些特点与特性，班班驳驳的映在原灵心里。
这些女孩子们内心深处的渴望、带动着她们每一个人，望向原灵身后深远的地方，寻找一个她们看不到的事实，借助于原灵心不在焉的与她们各自相处时所提供的动力。
每一次从她们体内抽离的时候，她们的眼神黑沉而空洞，这意味着又一次寻找的结束，而下一次寻找到来的时机，却又重新掌握在原灵的手里。
这意味着她们要想寻找她们真正想要的，只能暂时从原灵这里首先获得她们能够即得的，于是原灵就成为了她们的既定与既成，她们既想要摆脱原灵的同时，却不得不依赖原灵。
即使是这样，原灵再也无心流连繁花似锦，每次它在心慌意乱里从人群中抽离出来，原灵看见小翠的身影，在心底一闪即过，如惊鸿一瞥。
此时，原灵知道原灵再也无法逃离小翠，原灵所有的方式方法都用尽了。“你真的会想我吗？”原灵有一次终于还是忍不住问出了口，对于小翠来说，这恐怕是显而易见的问题。
连日以来，原灵在本该约见的时间里却一直消失，虽然它明明知道小翠可以随时在任何它所在的地方出现，它是故意让她知道它在躲着它。
“不会。”小翠坚定的摇头。“因为每次都是我找的你，并且每次你都只能是不同的人。你让想谁？”原灵沉默了，它点头答应以后会按时来见小翠。
小翠听罢抚摩着它的头，原灵只是低着头，任它抚摩，这时它是个七十多岁的财主，这样的景象就在小翠和原灵之间，荒唐得如此自然。
就在这个时候，原灵就又脱形了，它漂流到了另外一个亡灵人，还没有站稳脚跟，发现已离京城小翠身边不知多远的一个穷乡僻壤里。
而留在原地的小翠，却不得不尴尬的收回抚摩老翁的手，同时寻思着怎么把现在这幕场景用话好好圆过去，才能避免是拐带人口的嫌疑。
在小翠和原灵所在的本朝社会里，龙凤呈祥里只有雄性，小翠和原灵之间的龙飞凤舞，当是盛世吉祥之兆。
而现在这样的局面，小翠和原灵之间的尴尬就在于，原灵始终无法正式站到小翠面前，作为一名爱慕小翠的男性。
一旦原灵将一切交付给了小翠，当原灵作为男性的地位随即又全部消失了的时候，那小翠身为女性对原灵的依托也就全部消失了，原灵无法提供小翠想要的一切。
这样下去，小翠和原灵只会沦落成为不得不在一起的陌生人，假装生活着，即使生儿育女，也只是分散与转移注意力以掩盖彼此的隔绝而已。
可是，若原灵不将它自己的一切交付于小翠，原灵就无法负荷它自身对小翠的想念，原灵会成为一个来路不明的人。
原灵能做的些什么，并不取决于它想做什么，而是取决于小翠想要原灵做什么，然而小翠对原灵没有想法，从小翠原灵的第一次对视，原灵就明白。
小翠和原灵的生活如同两个平行世界，可是他们之间却以另外一种方式默默展开。
小翠身边的每一个人都像是小翠映射在镜子里影像的一个个碎片，原灵借着这些一个个人拼凑起对小翠的印象，可是原灵却无从真正接近小翠，只能围绕在小翠的周围、隔着众多的人群，也许还隔着原灵自己。
原灵一直以为，这个世间最恐怖的就是未知，尤其是日常生活里的未知，从原灵把原灵的生活打理得井井有条，将自己的需要节省到最简单。
这样就更加容易规程化，并且也简化自己的人际交往的日程与工作流程。
这样就将原灵的日常生活里任何有可能的干扰，都一一放在了可控制的范围里，就像一个完整拼图里的每一拼图块一样。
可是真正最令人发自内心觉得可怕的，是亲近，在亲密地接近过程里，有知与未知的界限完全被打破了，任何可供参照的完全消失，只有小翠，无论小翠在不在身边。
原灵苦心建立起来的规程，就这样一点一点地自动瓦解掉了，就像每个拼图块好像获得了自己的生命，各自成为了一个独立的整体，不再管它们应该拼凑起来的那个设计图形了。
再没有什么，是比这更伤心的了。然而原灵越伤心，小翠就越能在第一时间找到它，于是它对自己的伤心开始学会了毫无畏惧。
