文学作品的类型是指文学作品反映现实的方式；体裁是指文学作品话语系统的结构形态。
第一节、文学作品的类型
1、现实型文学
是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。它的基本特征是：再现性和逼真性
再现,对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。立足于现实，面对现实，正视现实，忠于现实而不是绕开躲避现实。一方面真实地再现现实矛盾规律，另一方面显示出对现实矛盾和规律的情感评价。
“镜子说”突出表现了这一特点。
别林斯基；“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。
逼真性：以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。《红与黑》于连形象，就是以法国某城一桩情杀案青年被告为原型。
2、理想型文学
是一种侧重以以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的特征是表现性和虚幻性
表现：把内在主观世界状况以形象呈现出来。如桃花源记中的不知有汉，无论魏晋人人平等的乐土。
虚幻性：运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实。如神话、传说、历史故事、民间传奇。白发三千丈。
3、象征形文学
一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征是：暗示性和朦胧性
暗示,词语寄寓某种超出本义的内涵；暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。如《青鸟》剧本就是通过孩子寻找青鸟故事，象征了人类对幸福的渴望和追求
朦胧(ambiguity),词语含有多层不确定的意义。波德莱尔的《恶之花》
主观变形的寓意性形象。
4、文学类型的发展演变：
古代：文学类型的初步形成
文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态；
一部作品往往兼具几种类型特征；没有一种类型形成主要的文□□流
近代：文学类型的充分发展
浪漫主义文学
1、兴起于十八世纪末，口号是“回归自然”浪漫主义文学以强烈主观态度，热烈奔放的情感力量，无拘无束的幻想精神，奇特神秘的艺术色彩，将理想型文学发展到极致。
2、极端强调主观精神及主观精神在文学生产中的创造作用，崇尚人的*，要求感情的解放，并把文学创作视作感情的自由流露和表现。
3、反对古典主义的清规戒律，主张打破程式化创作原则。
4、浪漫主义文学的主观创造，主要表现为对想象和幻想的推崇。
现实主义文学
1、19世纪初，现实性文学不断发展，到三四十年代，成为了现实主义文学思潮，法国司汤达，巴尔扎克，福楼拜，左拉，俄国列夫托尔斯泰等，众多现实主义大师奉献了许多杰出的作品，使现实形文学发展完整。
2、按照生活本来面目写作，是其首要原则。
3、赋予人物性格以极大的历史性和丰富感，在多重社会关系中塑造典型形象。
4、在19世纪的现实主义文学中，长于描写、再现的长篇小说成为主导的文学样式，写家庭爱情，历史故事，人物传记…极大地满足了当时读者要求认识世界的审美愿望。
5、对现实富有理智的暴露和批判，十九世纪的现实主义也称“批判现实主义”
象征主义文学
1、19世纪象征型文学在象征主义思潮中得到充分发展，进一步确立了自己的形态特征和艺术地位。代表人物：美国作家爱伦坡，法国诗人波德莱尔。
2、象征主义文学兴起，是反对自然主义的结果。波德莱尔提出通感论，象征主义者认为艺术不应只描写客观世界，应该看到客观世界背后隐藏的最高真实。
3、象征主义在表达方式上注重暗示，使得诗歌更具有神秘性朦胧美，如波德莱尔的《应合》寻求一种精神、心灵的感应。
4、诗的暗示性、神秘性还要凭借诗的音乐化来实现，不仅看中音响性、节奏性、流动性，而且还有它的模糊性、不确定性，、多义性和神秘性。
分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态
现代：文学类型的多向演变
现实型文学的深化；社会主义现实主义；革命的现实主义与革命的浪漫主义相统一的两结合型文学；
现代主义文学
1、二十世纪西方文学中，沿着十九世纪象征主义文学这条线索，相继出现了象征主义，表现主义，超现实主义，存在主义，荒诞派，新小说等文学流派，汇成一股现代主义文学思潮。
2、现代主义文学反对模仿和再现现实，追求个体主观情感不受限制的充分表现。不重视外在客观现实，强调非理性的现实、心理化现实、梦幻的现实、超现实。
3、现代主义文学在作品中大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出了虚构性和假定性。为了表现超感觉的激情和难以捉摸的内在现实，现在主义文□□用非常态的、变形的假定性手段。《变形记》
4、代表作家：卡夫卡，福克纳，尤内库斯…
第二节、文学作品的基本体裁
1、诗
是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。可分为抒情诗和叙事诗，格律诗与自由诗等，它基本特征是：凝练性、跳跃性、节奏和韵律性。
凝炼性：用高度概括的艺术形象、极其精炼的文学语词集中地反映社会生活和表达思想情感。
如《长恨歌》120句，王朝兴衰。
跳跃性：遵循想象，情感的逻辑，由这一端跳到那一段，或过去跃到未来，超越时间的藩篱，空间的鸿沟。跳跃的形式多样，采用何种跳跃，则由诗人所反映的生活和表达的情感而定。
节奏韵律性：
节奏：诗中长短，强弱不同的音有规律地变化，如果各诗句停顿次数均匀，就会形成鲜明节奏。
韵律：也称押韵，同韵母的字在相同位置上有秩序重复地出现，，押韵一方面增强节奏感。另一方面促进情感抒发和意境创造。
2、小说
一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。可分为：长篇、中篇与短篇小说，文言小说与白话小说。其基本特征是：深入细致的人物刻画；完整复杂的情节叙述；具体充分的环境描写。
深入细致的人物刻画：可以具体描写人物音容笑貌，可以展示人物的心理状态，可以通过对话行动和环境氛围的烘托等多种手段刻画人物。
完整复杂的情节叙述：小说可以突破相对固定的时空限制，容纳复杂丰富的情节，反应更为广泛的生活内容。
具体充分的环境描写：环境是衬托人物性格，展现故事情节的重要手段，小说的人物活动，事件发生发展，都不能离开一定的时代，社会和自然环境，人物性格形成，也是受特定环境制约形成。
3、剧本
是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。可分为悲剧、喜剧、正剧，还可分为独幕剧和多幕剧。其基本特征是：浓缩地反映现实生活；集中地表现矛盾冲突；以人物台词推进戏剧动作。
浓缩地反映现实生活：受舞台表演时间，空间限制，剧本对现实生活反映具有高度浓缩性。因而剧作家必须把生活写的高度浓缩，凝练，用较短的篇幅，单纯的事件，将生活内容概括的，浓缩地再现在舞台上。
集中地表现矛盾冲突：把矛盾冲突加以高度集中，使之达到尖锐，剧烈的程度。
以台词推进戏剧动作：台词是塑造形象，展现矛盾冲突的基本手段，人物语言要以矛盾冲突为基础，促进事件，冲突的发展。
4、散文与报告文学
广义的散文是包括诗歌以外的一切文学作品。文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。文学散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。主要特征是：题材广泛多样；结构自由灵活；抒写真实感受。
题材广泛性：可以写人，记事，状物…
结构自由灵活：没有固定模式和严格限制，灵活随意。
抒写真实感受：记人叙事，状物写景，有感而发，有为而坐。
报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。它的基本特征是：及时性；纪实性；文学性
及时性：以最快的速度，把生活中刚发生的激动人心事件及时地传达给读者。
纪实性：以生活的真人真事为描写对象，写真纪实。
文学性：生动的人物刻画，加强感染力，吸收小说描写技巧，戏剧对话艺术，电影分镜头的叙述方法及诗歌跳跃等。
第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
第一节文学作品的文本层次
“文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。中外有关文本具有由表及里的多层次审美结构的传统如：
《周易系辞》“书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”这里的言象意，可以理解为广义文本构成的三个要素。
王弼:《周易略例》则概括为言象意的由表及里的审美结构层次。
黑格尔：分为“外在形状”，和“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。”
英加登：声音层面，意义单元的组合层面，小说家的“世界”，“观点”层面，“形而上性质”的层面。
2、文学作品的文本层次：
1文学言语层面，指文学文本首先呈现在读者面前，供其阅读的具体语言系统。
内指性，即指向文本中的艺术世界，不必符合外部世界逻辑，主要和艺术世界氛围相统一即可；如感时花溅泪，恨别鸟惊心的艺术夸张，月是故乡明。
心理蕴含性，文学语言中蕴含了作家丰富的知觉，情感和想象等心理体验。如感时花溅泪，花和鸟蕴含了作者主观情感。冬天来了春天还会远吗。
阻拒性，阻拒性话语可能不符合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易被人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。“陌生化”
2文学形象层面
即读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动陌生化”
2文学形象层面
即读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
文学形象是主观与客观的统一，自然存在的物象，即客观；人心营构之象，主观。
假定与真实的统一，文学形象一方面是假定的，不是生活本身；另一方面来自于生活，会使人联想到生活；假定性必须与真实性结合，要合情合理。
