李书豪成心逗她：我看也未必，你那个李耀明真的会吃醋吗，他真的这么在乎你，为什么这么长时间也不找你。这句话击中了翠英的要害。是啊，她何尝没想过这个问题哩。从望湖春饭庄分别，至今也快半年了，中间经历了多少事，度过了多少日夜，这个李耀明就像人间蒸发了一般，连个音讯都没有。翠英不是不想找他，也不是不担心他和英子整出什么来，翠英是真的没办法。
见翠英哑了火，李书豪脑筋一转说：依我看，你不如假戏真做，就和这个破纺车拍拖拍拖，也好让李耀明真的吃点醋。听李书豪这么说，翠英心里也是一翻，觉得有点道理。看来，李书豪也知道，这个李耀明并不是对她的行迹不知道，李耀明是真正的神仙，世上有什么是他不知道的呢。
这一刻，李书豪和翠英找到了共同之点，这就是，他们都不想继续下去了。在李书豪，觉得给李耀明腾出了这么长的时间，也足够对得起他，此时的李耀明，和他那个小姨子，应该把蜜月渡完了吧，即使没有到了互相厌烦，也过了最初的粘乎劲儿，说不定，早就开始找借口离开了也未可知。
在翠英一方，对这种空头名人的享受，也早就厌烦。当这个空头名人，最大的缺憾就是不能当众表演一二。而观众对此是最殷切期盼的。每当翠英神气活现地现出真身，就有观众呼喊着让仙母娘娘来一个绝活儿，开开眼。这时，翠英只得推脱连日奔波啦，身体乏累啦什么的，快速而灰溜溜地跑到后台了事。翠英在无数次这种重复中，已经感觉到观众对她的置疑与讨厌，有再一再二，没有再三再四。似她这样，长期地光说不练，被人们置疑为假把式，也是顺理成章之事。
所以，李书豪和翠英都有意要结束这种生活了。而结束的关键并不在他们二人，他们二人从根本上，都要听李耀明的。翠英不敢单独回到世外桃源去，李书豪也不敢在征得耀明同意之前，就把翠英打发走。他们都在等待着一个契机，创造一个理由，让李耀明自己来把翠英接走。
机会这就来了，在这个时刻里，那个满脑子花花世界，玫瑰想法的破纺车出世了，他注定要扮演一个悲剧角色，以自己的牺牲换取他人的幸福。破纺车正在这条不归之路上，迅跑。
破纺车的思维路线是，他想要什么，就在脑子里制造一些理由，为自己的**或要求加以证明。比如此刻，他就认定仙母娘娘应该是他的人，于是，就开动脑筋，围绕着仙母娘娘为什么应该属于他破纺车，开展论证。
首先，破纺车想，仙母娘娘和王母娘娘一样，虽则高贵，却也是孤独的。你们有谁见过王母娘娘和玉皇大帝亲热过呀，没有吧，当然没有。同样，你们一天到晚谈仙母娘娘，演仙母娘娘，可大仙在哪里呀，谁见过他老人家呢，还是没有。有仙母却没有仙父，这叫个什么结构嘛。明摆着二缺一。
第二，仙母娘娘肯定有难言之隐，也就是有苦说不出来，不敢说，或不好意思说。什么苦，当然是相思之苦，也就是被大仙给甩了，成了寡妇的苦。寡妇一般是需要别人问津的，寡妇的苦需要别人来理解，有时候她们自己也主动向前冲，但仙母娘娘不会，她要保持必要的矜持和自尊。所以她需要的更多是别人的主动进攻。
第三，这个人就是我破纺车。为什么是我而不是别的人，因为，我是角儿，是主演。有了这个念头之后，破纺车曾不失时机地，在与仙母娘娘相处的一切机会中，偷眼观察她的反应。越观察，越觉得这个仙母娘娘对自己有意思。如果她对我没有意思，那么，为什么今天又对我笑了一下呢?如果对我没意思，那么，为什么在谢幕之后，她主动约我一起吃的夜宵？如果对我没有意思，那么为什么我的男一号能够一直演到今天？
傻子，也并非傻到了家。傻子都知道沾光是好事，都想以最小的代价换取最高的回报。这是傻子不傻的一面。但傻子毕竟是傻子，傻子的傻，恰恰在于他们只考虑自己，而不考虑别人。在傻子的意识里，世界都是为他一个人设计的，所有的人也是为了让他活得更美好一些，才会来到这个世界上。
在理论上获得了可行性之后，破纺车开始在行动上有所动作。他频频向仙母娘娘示好，也就是舞台上的那些抛媚眼之类。开始，翠英不知道这家伙犯了什么邪，是不是精神出了毛病。后来，频频飞来的媚眼太多了，也就习以为常，觉得戏子嘛，可能都这样，也就没往心里去。
引起翠英警觉的，是今天上午，这个家伙不甘心眉目传情了，他瞅了个没人的机会，抓住了翠英的一只手。翠英当然大怒。这可是在清朝哇，男女授受不亲，随便拉手岂是儿戏。翠英狠狠地甩脱了破纺车的手，一言不发就走开了。
事情就坏在这一言不发上。她为什么一言不发呢。破纺车围绕这个疑点，又展开了他那套以自我为中心的论证，结论是：无声就是默许，这种事，指望她在语言上加以承认，是天真可笑的。事实胜于雄辩，此时无声胜有胜嘛。
拉手事件之后，翠英就找到了李书豪，要他出面解决这个破纺车的事。李书豪权衡了一阵子，就问她，你想不想回到李耀明身边去，还是想就一直在我的知府衙门里呆下去，和这帮戏子们为伍了？翠英说我当然想回去，鬼才喜欢和这帮人在一起。李书豪说那就好，你既然想回去，就一定要把李耀明调出来，你说是不是。翠英想了想，觉得人家李大人不愧是知府，看事情就是透彻，这件事要是没有李耀明出面，我还真不好回去了。就点了点头。
李书豪把话说到这个份上，也就不再往深里挖掘，他说那好吧，要是李耀明知道，他的女人被人家给惦记上了，就一定会出面救她出去的。说罢，一转身走了。把翠英一个人撂在那儿。翠英心里反复掂量着李大人的这番话，觉得有点道理，可真让她做起来，又感到难为情，主要原因是那个破纺车太过恶心，和他演一场假戏都有点埋汰。
翠英的心里不痛快，就一个人猫在后院里不出来。她这个地方是知府衙门的最深处，旁的人是不能随便出入的。戏班子的那帮人们也没有一个来过此地。所以，翠英就跟真的失踪了一样，连续几天没有了音讯。这可急坏了破纺车，他又在心里论证上了，论证的结果，当然还是对他有利的。仙母娘娘没有现身，说明她也在心里对自己惦记上了，一个女人嘛，遇到这种事哪能随便答应呢，就是想答应也一定要拿着点劲儿，不可以很快的。
事情的发展，在某种程度上，就印证了破纺车的论证。当仙母娘娘再次出现，人们甚至可以明显地看出来，她老人家对这辆破纺车的态度，有了很好的转变。她们二人在剧组里出双入对儿的，在一起吃饭，还管他叫：车子。这是爱称哟，不是简单的省略和简称。
更令人瞠目的是，仙母娘娘居然和她的车子，双双地相跟着，到大街上风光去了，她们去了西大街，又到了灵雨寺，还到了府河上划了船。在上船的那一刻，几乎是让破纺车把她抱上去的。回来后，仙母娘娘就改口了，管破纺车叫：我们家车子。升温，升级，升格。总之是一路飚升，马上就要突破最后一道防线了。
哇，这帮坏戏子们，可是有活干了。他们没有一个人服气这个破纺车，羡慕嫉妒恨，你算他外祖母什么玩艺嘛，就你，也配。但是，就他就创造了这个事实。于是，戏班子里议论蜂起，也出了一些现编的段子，都是针对破纺车的。人们还没有来得及把矛头对准仙母娘娘。仙母娘娘有半仙之体，得罪了她老人家不是好玩的。人们在主动进攻时，往往依照吃柿子原则，专捡软的下手。
破纺车成了众矢之的，原来还算融洽的人际关系，一下子就变了味儿，人们不再拿正眼瞧他，说起话也是夹枪带棒的，常常借助一些比喻说事，比喻中最常出现的，就是癞蛤蟆和天鹅这两种动物。
小人之心，小人之口。破纺车这样想，从容面对着铺天盖地而来的一切。他很享受这个处境，在他的人生里，还没有哪一刻像如今这样，成了全体人们的焦点，如此受到别人的重视，这对一个一辈子以出名为追求的人，就是享受。破纺车甚至连最初的目标都有所忽略，他不太去想，仙母娘娘对他究竟是个啥意思，他没有当面锣对面鼓地问清楚，目前所造成的这点舆论氛围，就已经够他陶醉半年了。
