(一)
我说的是文学情绪,
这是指对时代精神,
和社会情绪的感觉。
从一个时代的情绪,
我们能够产生对于,
一定社会历史时期,
基本的印象和了解。
文学表现时代情绪,
能得到关于社会的,
灵活直接形象感受。
社会生活的丰富性,
以及生动性的展开,
当代文学观念变革,
在于文学注意到了,
人的内心深层联系。
(二)
我的文学创作实践,
使我深刻感受到了,
文学情绪的重要性。
我是一个中年作家,
充满着蓬勃的生气,
努力通过自己笔触,
去感受时代的精神,
自觉寻求感觉方式,
为我国文学的繁荣,
作出了建设性尝试。
我从个人生活出发,
写了饱含人生体验,
大量的情绪化小说。
努力把自己的情绪,
拓展时代化社会化,
成为类型群体感受,
我已经具有了自己,
独特文学感受方式。
(三)
当然这是自吹自擂,
读者对我评价不高。
有人不认为是文学,
认为只是发泄情绪。
用实践观点来分析,
作家在创作过程中,
自我认识并不科学。
我对印象感觉意境,
氛围境界心理因素,
探讨得还不尽周全。
我今后对文学情绪,
需进一步深入思考。
(四)
我早下定决心努力,
表现历史变革时期,
主观感受以及情绪,
这是我的文学特征。
我在创作我的一组,
以联想象征为主要,
表达方式的作品时,
试图突破时空限制,
描写心理充分展示,
我复杂的思想经历,
丰富的感情和生活。
我四十年个人阅历,
不同的人和物之间,
纵横的联系和对比,
就是我作品的基石。
(五)
实际任何文学作品,
哪怕是最直观描写,
也无不多多少少地,
浸染作者主观色彩。
我坚信艺术的直觉,
艺术的感觉在文学,
创作中的重要作用。
我对文学情绪关注,
是显而易见的风格。
生活本身提供形象,
具有一定象征意义。
作者是有思想的人,
在社会上浮沉的人,
一个灵魂丰富的人,
写到生活某件事情,
某个具体形象之时,
就流露了他自己的,
思想感情以及灵魂。
读者从具体形象上,
也就会联想到更多,
更富有意义的东西。
(六)
创作中有联想成分,
各种印象互相联系。
有时我的心理活动,
不见得是逻辑推理,
而恰恰是联想想象。
我们看到一个东西,
会想起另一件东西。
联想是可以解释的,
解释是丰富灵活的。
创造和欣赏的乐趣,
诀窍大概正在这里。
联想有个大致趋向,
但它并不是绝对的,
有时候联想甚至比,
比喻更丰富更自然。
有时候恰恰是那些,
感觉印象以及联想,
表现人的情操境界。
联想象征密切相关,
都离不开具体形象,
都有形象的多义性,
和一定内涵指向性,
二者都灵活而流动。
(七)
我始终把心理感受,
作为我特别重视的,
思考方式表述方式。
这也是前面所说的,
文学情绪心理因素。
实际上联想和象征,
就是中国传统诗歌,
充满灵性的概念“兴”。
在人与事的对应中,
“兴”是主体审美心理。
中国古典诗歌文化,
特别重视表现抒情,
也注重个人情绪与,
客观自然和谐统一。
在具体形象多义性,
和主观情绪感受的,
丰富性流动性之间,
形成了完美的对应。
而今天的文学创作,
无论是广泛深厚的,
社会场景生活容量,
还是积极思维活动,
艺术表现能力进步,
都远非古代几千年,
诗歌创作所能匹敌。
(八)
在我的文学创作中,
这种以心灵为主体,
驾驭具体形象状态,
心灵化仍广泛存在。
有时所表现的对象,
是普通的自然景物,
但对景物的描写中,
我深藏的独特心境,
自然而然流露出来;
自觉或者不自觉地,
反映着我所看到的,
感到的以及经历的,
比我所写对象本身,
广阔也有意义得多。
我所说的文学情绪,
自然是包含着象征,
联想幻觉变形通感,
以及各种文学感觉。
从反映时代的角度,
突破了感受的内涵,
外延成精神和意识,
成为考察一个时代,
普遍气质的审美物。
(九)
我多年的创作经验,
使写作风格在蜕变。
从外在走向内在化,
从简单走向复杂化,
从人物走向超人物,
在典型人物性格外,
开始试验典型观念,
情绪感受体验心理。
文学情绪作为一种,
很重要的文学感觉,
必将在我的创作中,
表现更大勇气力量,
充分体现时代精神,
个人和社会的情绪。
(十)
我最新的文学创作,
对情绪的表现过程,
是强大的思想解放,
战斗中迸射出激情。
我裸露着**疮疤,
和精神的无限创痛,
不加遮掩地展出了,
复杂社会中的污垢。
我的思考是前卫的,
这其实是一种补偿。
意识的开阔和活跃,
对文学艺术的发展,
并非没有深刻价值。
我的文学实践首先,
在“实”上下足了工夫。
我知道苦难的深重,
我直面现实的责任,
我沉思人生的意义,
我有历史的沉重感。
(十一)
我文学的得意之作,
即使是那些从外篇,
移植来的自然景物,
也没让人们留意于,
它的来处以及去所。
对社会的深沉思考,
已经有足够的力量,
压倒那外来的风情。
我生活本身的痛苦,
人生的打击和希望,
在我的作品里漫延。
我沉重的情绪就像,
从鸡蛋里孵出希望,
在悲壮沉郁地升腾。
在险风恶浪中跋涉,
那荡人心魄的一跳,
仿佛精魂幽灵天使。
我终于又活下来了。
我以几分迂腐气质,
目睹一切复杂变化。
我拥有山林的目光,
是乡野隐逸的目光,
也是种土地的目光,
引起了人们的警醒。
(十二)
我虽然已是中年人,
难得的是青年心态,
青年人都能是诗人。
在平和的社会环境,
也许有能力更多地,
享受诗歌本身情趣。
然而在特殊的时期,
它却像火把像炸药。
句子凝炼诗情蓬勃,
极权威地代表着我,
求索的情绪和意志。
我当然是不无偏颇,
这是因为心态年轻。
我对现实很不满足,
我想努力改变现状,
巨大的勇气和热情,
让人感受青春力量。
我的意念不无偏执,
批判传统不无夸张。
我本不是十分富有,
所以我当然很吝啬。
(十三)
请再过几年看一看,
这不懈努力的作家。
我人生经历更成熟,
历史的负担更沉重,
会把人物命运起点,
放在怎样的状态上。
文学必将为我庆幸,
我终于走进了阳光。
人到中年写的故事,
流露的是感伤情绪。
也许有一天会引起,
普遍心理上的共鸣。
也许对往事的回述,
会比对现实的情绪,
要来得更深沉悲壮。
在人与社会对抗中,
凸现主体人格力量。
(十四)
也许现在我的作品,
燃烧的情绪更专执,
更郁勃也更浓烈了。
我铺天盖地的情绪,
在文学史的舆图中,
在空旷粗陋的原野,
在北方高朗的天空,
在蓬蓬勃勃地升腾。
历史和现实的情绪,
更注重未来的情绪,
在作品里腾踔跃举。
与其说我抒发情绪,
还不如说我这是在,
沉思历史感怀现实,
写出对未来的渴望。
(十五)
有了写小说的情绪,
也就意味着具备了,
某种思想家的气质。
也许我的现实根基,
远远不如前辈深厚,
但现实本身却不能,
承受得住我的思考,
我太冷峻又太热情。
然而这一切也正是,
说明不安分的追求,
以及人的奋斗精神。
在具体的社会环境,
存活到一定的年纪,
所生发的感喟无限,
而时代社会的发展,
是人生最大的轨迹。
(十六)
多么希望理想主义,
色彩更加绚烂奇丽;
多么希望现实主义,
天宽地阔让人感动;
多么希望人们对我,
更加理解更加宽容;
多么希望所有庸人,
回嚼历史展望人生;
能够从他所身处的,
有限时空超拔出来;
而更加气派雄伟地,
面对一个更加浩荡,
更加沉透更有魅力,
既有内陆又有大海,
无限美丽的新世界!
多么希望不仅在我,
赖以寄身的自然里;
在有魅力的社会里,
也直接弥漫着这些,
期待和行动的光彩,
复杂和艰难的记忆!
(十七)
文学情绪影响因素,
当然也是相当复杂。
对文学情绪的流露,
虽然有着必不可少,
理智而清醒的成份;
牵涉到心理机能上,
也有较隐秘的部分。
当情绪汹涌澎湃时,
作家难免无意漏掉,
意识活动其它方面;
或者略过淡化表现,
主观中的其他内容。
读者兴许觉察不到,
但终于会影响作品,
力度和深度的完整。
即使作家本身深刻,
有敏锐的艺术感觉,
但作家对时代精神,
和社会情绪的表现,
很难说就毫无误差。
(十八)
文学情绪易于让人,
感受一种不安全感。
所以有人干脆怀疑,
文学情绪巨大价值。
人们对时代和社会,
有切实感受时才能,
深化这种文学情绪。
而文学情绪应该是,
与行动的人相符合。
文学是思考的文学,
是贵在行动的文学。
而所有的文学情绪,
主观感受心理内容,
它的健全发展必然,
得力于充满活力的,
有生气的社会实体;
应该反映进取有为,
健康和向上的风貌。
(十九)
我把土地上的人民,
作为我创作的契机。
我生活境遇的更新,
生命的进程推动着,
也制约了文学情绪。
文学情绪的不稳定,
恰恰在于它早就有,
确定的意念和感情。
这些感情以及意念,
有着内在的不稳定,
与必须发展的趋势,
呈现出了文学情绪,
表现对时代的反映,
也就有了巨大价值。